잔잔하면서 규칙적 저음 피부세포에 '반란' 에르만노 볼프 페라리의 오페라'성모의 보석'중 간주곡 1.2번

음악이 심리적인 면에서 어떻게 사람의 정서에 영향을 미칠까?
오늘은 음악 미학적인 관섬에서 살펴보기로 하자!
음악치료의 아버지라 불리는 캐스턴(E. Tayler Gaston)은 그의 저서'음악치료'에서 '사람은 아름다움의 틀을 만드는 데에서 벗어날 수 없는 존재다' '아름다움의 틀을 만드는 데에서 벗어날 수 없는 존재다' '아름다움의 경험은 사람이 환경에 적응하고 자신을 조절시키는 최고의 장치다'라고 했다.
이처럼 미적 경험은 궁극적인 창의적 활동을 위한 사람의 신테 생리적인 필요이며 주변환경을 풍부하게 하기 위한 기능으로 보았다. (최병철 박사의 음악치료학 중에서).
그렇다면 오늘 들려지는 에르만노 볼프 페라리의 비극적인 그랜드 오페라'성모의 보석'중 흐르는 아름다운 간주곡 1.2번 을 고객과 함께 느끼며 강렬하면서도 때로는 부드러운 손길 속에서 아름다움을 만들어나가는 우리의 미적 활동에 자부심을 가져 봄직 하지 않는가?
1911년에 초연된 '성모의 보석'은 전 3막 으로 이루어져 있으며 서곡이 없이 각 막 사이에 아름다운 간주곡이 있어 이 간주곡들만 독립시켜 연주회 레퍼토리에 자주 오르고 있다.
오페라의 내용은 이틸리아 나폴리의 대장장이 제날로의 어머니 칼메다가 어린 마리엘라을 양녀로 삼아 길러오면서 시작된다.
세월이 흘러 나폴리에서 만돈나의 축제가 열리던날 성숙한 마리엘라는 거리에 나와 지하조직 카모라의 우두머리 라파엘과 만나게 되고 라파엘이 마리엘라에게 접근하고 잇을때 마돈나(성모마리아)의 행렬이 다가온다.
그것을 보고 라파엘은 만일 원한다면 마돈나의 보석이라도 훔쳐주겠다고 말한다.
한편 그의 양 오빠 제날로 역시 마리엘라를 사랑하는데, 마리엘라는 제날로에게 마돈나의 보석을 훔칠 수 있는 사람만이 자기의 사랑을 얻을 수 있다고 말한다.
이 말을 들은 제날로는 봇겅르 훔쳐오고 마리엘라를 끌어안는다.
라파엘의 남자다움에 끌리는 마리엘라는 지하조직 카모라의 집회에 찾아가 라파엘에게 자기를 사랑해 달라고 말한다.
그때 그녀의 목에 마돈나의 보석이 찬란하게 빛을 발하고 있고 뒤쫗아 온 제날로가 이미 자신이 그녀를 차지했노라고 말하자 마리엘라는 제날로가 보석을 훔친 도둑이라고 외친다.
라파엘은 마리엘라를 밀어 쓰러뜨리고 배신당한 제날로는 사랑에 눈멀어 보석을 훔친 자신의 죄를 비로소 깨닫고 절망하여 자살하게되는 비극이다.
간주곡 1번은 제1막과 2막 사이에 연주되는 제날로의 집을 배경으로 흐르는데, 라파엘에게 이끌리는 마리엘라의 사랑의 감정동요를 묘사하는 감미로운 음악이다.
간주곡 2번은 제 2막과 3막 사이에 흐르는 곡으로 마돈나의 보석을 훔쳐온 제날로에게 나는 라파엘의 것이라고 말하는 마리엘라를 제날로가 힘차게 포옹하는 제2막 마지막 장면에 이어 연주된다.
잔잔하면서도 규칙적으로 둥둥 울려오는 저음이 무덤덤한 우리의 마음을 두두리고 리듬을 타고 흐르는 손길의 강약과 더불어 아름다운 세포들의 작은 반란이 시작될것이다.


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